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▲以貴族糜爛生活為主題英劇《都鐸王朝》

貴族，可能是這個(gè)時(shí)代最時(shí)髦的詞之一，只是，其中以調(diào)侃與誤讀居多。在歐洲，貴族群體雖已逐漸沒落，但貴族文化卻沉淀下來(lái)，尤其是貴族服裝對(duì)藝術(shù)圈的影響，至今仍在。

▲英劇《都鐸王朝》劇照

從西歐4世紀(jì)末開始，日耳曼民族大遷移，低文化的日耳曼民族終于滅掉高文化的西羅馬帝國(guó)，成為西歐中世紀(jì)歷史舞臺(tái)上的主要角色，為形成近代歐洲文明打下了基礎(chǔ)。古代日耳曼民族生活環(huán)境地處山洪排水道口處，由于環(huán)境惡劣，造就了這個(gè)民族深思熟慮的頭腦，他們不得為了生存而拼命干活。可能是由于為了自身行動(dòng)方便，他們慢慢脫離了古希臘古羅馬的傳統(tǒng) 文化，順應(yīng)自然環(huán)境，形成了他們那種自然發(fā)生的四肢分離的體型服飾。而這種服飾就是現(xiàn)代西歐服裝的基礎(chǔ)。

01

中世紀(jì)服飾

公元476年-公元1453年

Midieval clothes

▲以中世紀(jì)為背景，英劇《古堡情怨》劇照

拜占庭服飾

歐洲中世紀(jì)拜占庭樣式服裝繼承和發(fā)揚(yáng)了古希臘與古羅馬的文明和藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)又糅合了東方精美華麗的刺繡圖案，并以絲綢為貴為尚。

➣服裝款式分為：大斗篷樣式、拼貼樣式、刺繡樣式。

▲大斗篷樣式

▲拼貼樣式：拜占庭時(shí)期熱衷才是玻璃玻璃和石子鑲嵌

▲刺繡樣式

➣國(guó)際一流大品牌的拜占庭設(shè)計(jì)元素

▲奢侈品牌杜佳班納對(duì)拜占庭元素的運(yùn)用

02

文藝復(fù)興時(shí)期服飾

公元14-17世紀(jì)

The Renaissance Clothing

▲以文藝復(fù)興為背景，美劇《達(dá)芬奇的惡魔》劇照

14-16世紀(jì),在文藝復(fù)興思潮影響下，人們開始反對(duì)封建神學(xué)，反對(duì)教會(huì)的禁欲，提倡個(gè)性、人性解放，這些思想、文化、藝術(shù)等各方面對(duì)服裝產(chǎn)生了重大影響。

服裝開始改變了用符合人體的自然形態(tài)來(lái)表現(xiàn)服裝的做法。越來(lái)越無(wú)視人體，走向極端的追求服裝個(gè)性造型美道路。從中世紀(jì)對(duì)女性美避而不談的宗教禁欲陰影走出來(lái)的女人們?yōu)榱送怀鲎约旱那�美，開始讓堅(jiān)硬的緊身胸衣和龐大裙撐組合來(lái)完成自身的曲線美。

女性穿著

緊身胸衣

早期古希臘羅馬時(shí)代胸衣是平面的，婦女是用麻布、羊毛或皮革做成來(lái)進(jìn)行身體約束保護(hù)的。到歐洲中世紀(jì)時(shí)期胸衣變成質(zhì)地厚的背心，這才視對(duì)歐洲女性產(chǎn)生了重大影響的緊身胸衣雛形。16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期緊身胸衣有了完備的形制，當(dāng)時(shí)的英女王伊麗莎白一世也曾一度倡導(dǎo)束腰，這就深深影響了當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代以及之后五個(gè)世紀(jì)之久的女性。

▲伊麗莎白一世

➣緊身胸衣與我國(guó)的纏足陋習(xí)一樣，西方女性也是從孩童開始穿起，這被視為家庭教養(yǎng)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

▲電影亂世佳人

▲1886年的緊身胸衣廣告

➣緊身胸衣的長(zhǎng)期使用，女性腰身被勒的越來(lái)越細(xì)，并且為了強(qiáng)制使效果更好，甚至出現(xiàn)了鐵質(zhì)胸衣。這種對(duì)美病態(tài)的追求嚴(yán)重摧殘了女性身體健康，不僅使骨骼嚴(yán)重變形，也使內(nèi)臟發(fā)生了位移，致使那個(gè)時(shí)代的女性懷孕后很容易流產(chǎn)。

▲長(zhǎng)期穿束胸導(dǎo)致骨骼變形

▲長(zhǎng)期穿束胸導(dǎo)致內(nèi)臟移位

➣1906年，服裝設(shè)計(jì)界的革命家保羅.布瓦列特將 緊身胸衣從女裝屆第一次深深的摒除，徹底的放棄它，取而代之的是更為舒適的內(nèi)衣。

▲保羅.布瓦列特與他設(shè)計(jì)的女裝效果圖

法勤蓋爾：裙撐

最早的裙撐是西班牙人發(fā)明的，叫法勤蓋爾。裙撐作用是使裙子蓬松鼓起來(lái)，讓下身顯得豐滿。裙撐一般用鐵絲或者鯨須來(lái)做，但多數(shù)情況下用鯨魚須做成，因?yàn)轹L魚須非常柔軟有彈性又不容易壞，女士們穿著它也便于坐立。

▲早期裙撐

喬品女鞋

喬品鞋底為木制，鞋面為皮質(zhì)。鞋面做成拖鞋狀，鞋跟結(jié)構(gòu)類似于現(xiàn)代的松糕鞋，但比它高的多。最高時(shí)達(dá)到50厘米，所以后人又認(rèn)為它是高跟鞋的前身。

▲意大利時(shí)期的喬品

一個(gè)有趣的現(xiàn)象，在歷史上由于人類生活環(huán)境的類似，文化水平的類似，人類機(jī)能和營(yíng)養(yǎng)共同性等原理的原因。服飾上就會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)緣故類同現(xiàn)象。文藝復(fù)興時(shí)期意大利的喬品與中國(guó)清代高底鞋、16世紀(jì)西班牙的高底鞋、日本的木屐、現(xiàn)代的高跟鞋，盡管結(jié)構(gòu)功能不同，但都表達(dá)了人們對(duì)高、長(zhǎng)的服飾心里的追求。

▲西班牙16世紀(jì)高跟鞋

▲日本的木屐

▲中國(guó)清代的高底鞋

拉夫：褶飾領(lǐng)

拉夫就是圍在脖子一圈，好像個(gè)大圓盤似的均勻褶皺領(lǐng)子。一般皇室成員，有一定身份地位的人才可以佩戴。佩戴的目的是讓人整體看起來(lái)更莊嚴(yán)、尊貴、驕傲。

▲英格蘭女王伊麗莎白一世不同年齡期的肖像畫

男性穿著

科多佩斯—布兜袋

科多布斯是凸顯男性性器官的一個(gè)布兜袋，縫在男子褲襠外面。里面塞滿棉花等填充物。目的是為了凸顯男性特征。盛行時(shí)甚至有小孩頭那么大，上面還繡著精美花紋鑲嵌著珍珠寶石。

▲倫勃朗的畫

霍茲

文藝復(fù)興男子裝束是上重下輕，呈倒三角形。上半身是雄大的夸張肩，下半身是霍茲--俗稱緊腿褲。這樣，兩條下肢的外形輪廓會(huì)表現(xiàn)得淋漓盡致。袖子和肩部也都塞滿了填充物。

▲弗朗索瓦一世像

03

啟蒙時(shí)期服飾

公元17-18世紀(jì)

The Enlishtenment clothing

▲以18世紀(jì)為背景，電影《公爵夫人》劇照

啟蒙運(yùn)動(dòng)是指在17世紀(jì)至18世紀(jì)法國(guó)大革命之間的一個(gè)新思維不斷涌現(xiàn)的時(shí)代，與理性主義等一起構(gòu)成一個(gè)較長(zhǎng)的文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期。啟蒙運(yùn)動(dòng)與音樂(lè)史上的巴洛克時(shí)期以及藝術(shù)史上的新古典主義時(shí)期是同一時(shí)期。

巴洛克服飾

▲由年輕的萊昂納多扮演的路易十四

巴洛克，17世紀(jì)歐洲廣泛流行的一種藝術(shù)樣式，特點(diǎn)是宏大、絢麗、夸張、激情、宗教感。這一時(shí)期服裝充滿生氣和律動(dòng)，強(qiáng)調(diào)裝飾性、恢弘性，是緞帶、花邊、皮革、長(zhǎng)發(fā)的時(shí)代。以法國(guó)路易十四執(zhí)政時(shí)期是其巴洛克風(fēng)格成熟時(shí)期。并且沒有任何一個(gè)時(shí)期的男人像這個(gè)時(shí)候那樣?jì)趁幕?/span>

男性穿著

從拉巴領(lǐng)到領(lǐng)飾

➣“拉巴領(lǐng)”是巴洛克早期流行荷蘭民俗風(fēng)格的花邊大領(lǐng)子，因?yàn)楹商m人擅長(zhǎng)針織，所以這種花邊領(lǐng)繡工繁瑣精致

▲拉巴領(lǐng)

➣后期法國(guó)路易十四當(dāng)政時(shí)是巴洛克風(fēng)格的成熟時(shí)期，這時(shí)又出現(xiàn)了“領(lǐng)帶”的前身，即用一塊細(xì)布打褶圍在脖子上，用花邊緞帶扣住的“領(lǐng)飾”。

▲領(lǐng)飾

高跟鞋

男士流行穿鞋跟高的高跟鞋，鞋面上還鑲著各種圖案紋樣、花式裝飾。17世紀(jì)，高跟鞋慢慢變成男人的代表，以法國(guó)國(guó)王路易十四為首的高跟鞋時(shí)代登上臺(tái)面，因?yàn)槁芬资纳聿陌。砀咧挥幸幻孜逅�，所以他特別喜歡穿高跟鞋。

▲男士高跟鞋

帶有排扣的長(zhǎng)外套

男裝不再像之前那么短，并且前襟有很多排扣。繁多裝飾性的排扣密密麻麻的從上打到下，裝飾也頗為華麗，外套的扣子只扣上面幾個(gè)，剩下的都為裝飾用。

▲長(zhǎng)外套上有排扣

必備燈籠褲和靴襪 請(qǐng)輸入標(biāo)題 扣的長(zhǎng)外套

這時(shí)期褲子延長(zhǎng)到了膝蓋，褲腿緊繃著大腿；靴襪是穿在靴子和襪子之間的一種襪子，穿靴子時(shí)候把靴子上部翻過(guò)來(lái)，露出里面的襯子和靴襪的花邊。

羽毛裝飾的大帽子

帽子為平直的天鵝絨或者絲綢材質(zhì)，在帽子周圍插上羽毛。有地位的人戴高高的冠狀帽。

假發(fā)

上文已經(jīng)提到，不僅留長(zhǎng)發(fā)而且還流行戴假發(fā)，巴洛克時(shí)期男子是最嫵媚的

女性穿著

蓬松裙子

“路易十四”時(shí)期女子已經(jīng)很少使用裙撐，而是用多穿裙子的方法使其蓬松。

巴黎臀墊

到了十七世紀(jì)中期，在繼續(xù)束緊的細(xì)腰同時(shí)女人們開始使用一種月牙形臀墊，當(dāng)時(shí)稱作巴黎臀墊。使用時(shí)系在后腰線下裙子的里面，讓臀部膨大翹起。外層裙子撩起，用花結(jié)或緞帶拉向背后在臀部系結(jié)，露出里面的襯裙。其余的裙擺則在后面垂落下來(lái)拖得很長(zhǎng)。

泡泡袖

像泡泡一樣，一接骨一接骨的袖子里塞滿了棉花。

大領(lǐng)口

女裝領(lǐng)口開得很大，幾乎要袒露出乳房，沿著大領(lǐng)口裝飾有一條寬平領(lǐng)子或者是把布弄成柔和的細(xì)碎褶裝飾在領(lǐng)口上。

洛可可服飾

▲與洛可可前期發(fā)展密不可分的蓬巴杜夫人

如果說(shuō)巴洛克是男人的世界，那么洛可可就是女人的世界。洛可可是法國(guó)古典主義以后衍生出來(lái)的風(fēng)格，服裝的發(fā)展不僅受一些客觀條件影響，并且也受這時(shí)期洛可可藝術(shù)思潮的影響，顏色柔美細(xì)膩，在設(shè)計(jì)和造型上也越來(lái)越繁瑣復(fù)雜，越來(lái)越膨大。并且直到1789法國(guó)大革命前登峰造極的頂點(diǎn)。無(wú)論是洛可可時(shí)期的室內(nèi)裝飾還是女服，都無(wú)比浮華精美、華麗繁縟。以路易十五的情婦蓬巴杜夫人為首左右著18世紀(jì)前半期的洛可可風(fēng)格。

▲左右洛可可后期風(fēng)格的法蘭西女王

18世紀(jì)后半期以?shī)W地利公主“瑪麗”----法國(guó)國(guó)王“路易十六“的妻子，這位揮霍無(wú)度的法蘭西女王，主宰了法國(guó)大革命前期皇宮的最后享樂(lè)和奢靡之風(fēng)。以她為主宰的矯揉造作的裝扮成為洛可可風(fēng)的收官期。

女性穿著

高發(fā)簪

人民以“蓬巴杜夫人”和“法蘭西女王”審美傾向?yàn)槭椎母呗栂蛏习l(fā)型成為那個(gè)時(shí)代的潮流。宮廷高發(fā)簪上不僅有珍珠寶石的鑲嵌，高雅的假花花卉，飄逸的羽毛緞帶，還有用小鳥、丘比特像、樹枝、蔬菜等裝飾物將整個(gè)頭部弄得無(wú)比盛大。這高聳的發(fā)型，在當(dāng)時(shí)還有一些有趣的名字，“英國(guó)花園”、“瘋狗”、“泡沫急流”等。

裙撐：帕尼埃

這時(shí)期的裙撐比以前的都要大，叫“帕尼埃”，起初為鐘形，后來(lái)演變成了橢圓形，前后扁平，左右寬大。穿上去后就會(huì)形成非常非�？鋸埖耐尾吭煨��？梢钥闯鲞@時(shí)期女裝越來(lái)越無(wú)視人體，走向極端追求造型美的道路。并且“帕尼埃”外層面積的增大，給表層裝飾創(chuàng)造了更多的機(jī)會(huì)。

精致細(xì)膩的層裙裝飾

蝴蝶結(jié)、花朵圖案、堆褶、蕾絲、綢緞、綢帶、人造花飾物，等裝飾遍布全身，顯得服裝上上下下如花似錦，美麗富麗。

▲女性都喜歡蝴蝶結(jié)裝飾

蕾絲

一提到“蕾絲”大家腦海中會(huì)想到性感、迷人、 誘惑等詞匯，因?yàn)樗Ｓ米髋詢?nèi)衣和女性服裝裝飾之用。對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)它是一種舶來(lái)品，它有彈力，柔軟，是透孔網(wǎng)眼狀織物，并帶有圖案。

▲蕾絲被廣泛運(yùn)用在當(dāng)代時(shí)尚圈

男性穿著

洛可可男裝是現(xiàn)代西裝的原型,男性外套逐漸變成直線條，常伴隨前短后長(zhǎng)的設(shè)計(jì)。同時(shí)也出現(xiàn)了領(lǐng)子的設(shè)計(jì),袖子也有原來(lái)的大開口變成了貼合手臂的款式.

夫拉克

1760年，男上衣開始去掉多余的修飾，緩解緊束的腰身。這種上衣被稱作“夫拉克”，這是“燕尾服”的原型,也是現(xiàn)代的“晨禮服”的始祖。用料仍是絲綢，常有印花或條紋圖案。

燕尾服

燕尾服是男士參加晚宴時(shí)的穿著，在歐洲一些重要場(chǎng)合的晚宴上男士的基本著裝。就連咱“大文豪”莫言先生，在瑞典領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)也入鄉(xiāng)隨俗穿了燕尾服。

晨禮服

曾經(jīng)是歐洲上流階層出席英國(guó)賽馬場(chǎng)金杯賽時(shí)的服裝，也被稱為賽馬禮服。后來(lái)晨禮服被視作白天參加慶典、星期日教堂禮拜以及婚禮活動(dòng)的正規(guī)禮服。晨禮服最大特點(diǎn)是上下身不同色。

新古典主義時(shí)期服飾

18世紀(jì)中葉，由于歐洲對(duì)一些古代遺跡的發(fā)現(xiàn)挖掘的興起，引起了人們對(duì)古典主義文化的興趣，于是就出現(xiàn)新古典主義思潮。人們以古代希臘羅馬藝術(shù)為典范，推崇理性，追求崇高自然與和諧。這時(shí)期女裝造型自然、樸素、簡(jiǎn)單。

修米茲：襯裙式女裝

裙子面料是沙似的乳白色或淺黃色棉布，像古希臘長(zhǎng)裙女裝低領(lǐng)、短袖、高腰的款式。

肖爾：披肩

為了女士御寒用的披肩，常用經(jīng)編絹網(wǎng)，后來(lái)興開士米的長(zhǎng)披肩。

斯潘塞：短外套

大橢圓領(lǐng)，長(zhǎng)袖，衣長(zhǎng)到高腰位置，由男款服裝演化而來(lái)。

04

工業(yè)革命時(shí)期服飾

公元19-20世紀(jì)

The Industrial Clothing

▲以十九世紀(jì)為背景電影《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

18世紀(jì)60年代之后工業(yè)革命在歐洲轟轟烈烈的開展起來(lái)，以英國(guó)為代表的歐洲眾國(guó)生產(chǎn)力大發(fā)展，資本主義逐漸萌芽，此時(shí)，他們的服裝風(fēng)格也有所改變。

浪漫主義時(shí)期服飾

▲維多利亞女王

1814年拿破侖退位，路易十八等位，從此波旁王朝就此復(fù)辟，復(fù)辟的日子里，知識(shí)分子們是苦悶的，于是在文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域掀起了浪漫主義思潮。這時(shí)期服裝與浪漫主子的文學(xué)和繪畫一樣，充滿熱情，充滿幻想，在造型上又開始夸張起來(lái)。

重裝

19世紀(jì)第二帝政時(shí)期女裝都是不便于穿著的重裝。這與古典主義時(shí)期那種薄的透肉的裝束形成明顯反差。

▲十九世紀(jì)奧地利女王

巴斯?fàn)枠邮?/span>

19世紀(jì)末，歐洲女裝又開始流行在裙子里面穿臀墊，這與上個(gè)世紀(jì)的“巴黎臀墊”相似，都是將臀部造型向后夸張，用裙撐將重心移到高高翹起的臀部。我們可以從一幅名畫來(lái)看看19世紀(jì)末這個(gè)時(shí)期巴斯?fàn)枠邮脚b。

▲修拉《大碗星期天的下午》↗右邊打著陽(yáng)傘的婦女

新藝術(shù)思潮時(shí)期服飾

19世紀(jì)末-20世紀(jì)初，西歐地區(qū)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)崛起。該藝術(shù)是由英國(guó)倫敦傳播到歐洲大陸的。該藝術(shù)運(yùn)動(dòng)從本質(zhì)上可以說(shuō)是唯美主義的。它講究趣味的精致與優(yōu)雅，并且含有世紀(jì)末的頹廢傾向，但它對(duì)設(shè)計(jì)從實(shí)用藝術(shù)向現(xiàn)代又起了積極的推動(dòng)作用。常被用在建筑裝飾和工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，在服裝發(fā)面特點(diǎn)是否定傳統(tǒng)樣式，采用流暢的曲線造型突出線性裝飾風(fēng)格。

S形

除去了夸張的裙撐和臀墊，歐洲女裝流行用緊身胸衣把胸部托起強(qiáng)調(diào)胸高，腰部勒細(xì)，背部沿著脊背自然下垂至臀部外擴(kuò)強(qiáng)調(diào)臀部的后翹，這樣就從從側(cè)面看呈S型，這種曲線美的女裝非常受歡迎。

現(xiàn)代主義思潮下服飾

▲奧黛麗赫本

20世紀(jì)，兩次世紀(jì)大戰(zhàn)使得現(xiàn)代藝術(shù)思潮盛行，再趕上這時(shí)東方與西方文化的碰撞相容使得男士和女士著裝發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。

霍布爾裙

這是一款讓女人邁不了大步的裙子，因下擺口小邁不開步而得名。該造型由法國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)師“保羅.讓利”設(shè)計(jì)推出后一度在1911-1914間的歐美十分風(fēng)靡。穿上后女士們看起來(lái)蹣跚搖曳的，因此又起名為“蹣跚走路的裙子”音譯后為“霍布爾裙”。

搓衣板造型

20世紀(jì)20年代由于女權(quán)主義、婦女解放運(yùn)動(dòng)的影響，追求男性化以及個(gè)性的表現(xiàn)意識(shí)、思潮，對(duì)機(jī)能的要求都反映在現(xiàn)代服裝上。女裝流行 干癟扁平的胸，低腰身的外形。

▲女士是女權(quán)主義設(shè)計(jì)師的代表，她開創(chuàng)了“男裝女穿”的先河

煙囪帽

受第二次工業(yè)革命的影響，工廠上那高高聳起的煙囪給了設(shè)計(jì)師很好的靈感，男子的“煙囪帽”誕生了。

▲20世紀(jì)2、3十年代歐洲男裝煙囪帽子發(fā)展至禮貌過(guò)程

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